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    与时间赛跑，抢夺的就是金钱啊，一寸光阴一寸金绝不是夸大其词。

    最后，可别忘了，宁卫民还得为了《红楼梦》的在日开播做准备呢。

    一进入四月，他几乎每天都是跟着那些日本的“红学家”们去日本有汉学专业的各大院校去做活动，针对对华夏文化感兴趣的大学生们，为《红楼梦》的开播做普及推广和文化背景解读，这件事情一直持续做到4月6日。

    当四月份的第一个星期一来临之际，tbs电视台的晨间剧时段，终于把部被定义为“华夏的《源氏物语》”的经典电视剧对日本观众播出了。

    如果是我们国内的观众，对于电视剧通常只会按照题材来分类。

    像什么历史剧、爱情剧、刑侦剧、科幻剧等等……

    但对日本人来说，其实还有另外一种分类，就是根据播出时段来分类的。

    比如说月九剧、火十剧、晨间剧、深夜剧等等。

    其背后连带的隐含内容，其实也是对于观众群体的分类。

    像所谓晨间剧，就是nhk电视台发明的时段。

    这家电视台早在六十年代起，就开始在清晨八点播出电视剧，每集时长为15分钟。

    由于集数比较多，一般在150集以上，所以也叫做连续电视，少的也在40集以上。

    因为后来受到了家庭主妇们的欢迎，所有其他电视台后来也纷纷效仿，结果晨间剧就演变成了一个比较重要的电视剧播出时段。

    好的晨间剧，收视率也能高达百分之二十五。

    特别是由于晨间剧三观端正，充满正能量，晨间剧女主角往往很快就能被观众熟知。

    既然能留下好印象，那么接下来也就要火了。

    像松本庆子的圈内好友石田良子，就是靠着1983年的一部晨间剧《给星期五的妻子们》被电视观众所熟悉，才成功完成了由歌手到演员身份的转变的。

    我们国内观众所熟悉的《阿信》，也是日本晨间剧的经典之作。

    由此，也就完全可以看出晨间剧在题材上的特点。

    是的，由于晨间剧时段，固定收视群体，主要是家庭主妇和老人，题材方面当然会有特定要求。

    六七十年代，基本都都以“主人公用不屈不挠的生活态度对抗逆境，最终战胜艰辛的命运”为作品主流，代表作《阿花》。

    之后则以“以女性在职场的艰辛奋斗记”为主流突出女性地位，代表作《青春家族》。

    此外，还有“讲述女主人公一生传记”和“现代女性奋斗记”两种形式交互放送，作为补充。

    总体来说吧，《红楼梦》这样的反应华夏古代大家族兴衰的题材，以及女性角色为主的故事，放在这个时段还是比较合适的。

    虽然也不可避免的因为日本晨间剧的特性，三十六集的《红楼梦》被切割成了一百零八集，原本的一集每次只能播出十五分钟，极大的干扰了剧情的连贯性。

    但胜在晨间剧可以从周一一直播到周六。

    从这个角度来看，反而又有利于维护日本观众的耐心，不至于让观众彻底把这个来自华夏的古代故事置于脑后。

    而且正如宁卫民当初所想的那样，作为晨间剧播出的《红楼梦》和nhk的每周日播出一集的《春之波涛》形成了无缝连接。

    实际上，首周的数据出台，居然还很不错。

    别看第一天只有百分之八不到的收视率，但每天都有缓慢增长。

    直到周六这天，反馈上来收视率已经突破百分之十了。

    如果说，这是一步日本的晨间剧，顶多也就是及格线，恐怕制作人还会有不小的压力，毕竟电视台播出的剧通常都是自己花钱制作的，有成本问题。

    但对于这部《红楼梦》就不能这么理解了，除了存在天然的文化隔阂之外，tbs所付出的成本并不多，能达到这样的收视率，对于他们那是相当划算，省了大钱了。

    而且更令人欣慰的是，除了有两所宁卫民做过推广活动的大学，应学生只要求，主动邀请他们再去为《红楼梦》进行交流讲解。

    此外，还有不少观众主动给电视台打来电话，询问这部电视剧是否会有录像带发行出售，以及哪儿可以买到剧中的服装、配饰之类的东西。

    由此可见，宁卫民的功夫是没有白费的，这部剧已经赢得了一部分观众的喜欢。

    那么只要收视率维持住这个水平，后续别崩，就应该算是在日本观众的心目中立住了。

    而且很可能随着文化推广的进一步深入，日后又从这些电视观众身上多开辟出一条财源。

    对此，宁卫民是深感期待啊。

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